NFT:除了发财 NFT给插画师们带来了什么

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时间：1900/1/1 0:00:00

对于文创产业来说，过去两年它们似乎被格外“青睐”。疫情的常态加速了消费市场的“原子化”，Web3被公认为下一阶段最重要的增量来源，最能直接体现“Web3”魅力的NFT则成为了创投圈访问量最高的关键词。几乎每个人都在谈论NFT如何为“出版物”“创意”“文化作品”创造更大的价值，然后直接转化为消费市场层面的“善意”：

有数据显示，仅2021年国内数藏平台就发售了大约456万个NFT作品，总发行量市值约1.5亿元，主要集中在文博、非遗、体育、影视、动漫、潮玩——“瞬间售罄”是常态，最快记录看起来是由西北音乐人“张尕怂”创造的，他在TME上推出了数字藏品3D手办系列盲盒“土潮歌”，据媒体报道上线1.3秒1027份产品全部售罄。

这种速度甚至让学界也为之触动，中央财经大学文化经济研究院在2021年年底发布的《区块链技术激活数字文化遗产研究报告》，就从学术层面分析了区块链技术应用于“数字文化”的前景，论调是肉眼可见的乐观。

但NFT能够给文创产业的普通从业者们带来什么改变吗？这个问题就显得相当“理想化”了。

政策在理论上提供了非常友好的环境。以成都为例，今年2月，中央网信办会同中央宣传部等部委下发《关于印发国家区块链创新应用试点名单的通知》，成都市成功入选国家区块链创新应用综合性试点，而成都市在今年4月响应了“通知”，进一步下发《关于征集成都市国家区块链创新应用综合性试点应用场景的通知》，为创业者、相关技术人才全程开绿灯。

新加坡金管局局长：在区块链网络之外，加密货币除了作为投机工具外没有任何有用功能:金色财经报道，新加坡金融管理局(MAS)局长Ravi Menon在一场研讨会(Green Shoots Seminar)上公开表示，MAS对加密货币散户投资者发出强烈警告，并始终采取强有力的措施来限制散户对加密货币的访问。MAS认为，加密货币不适合作为货币使用，对散户投资者来说存在高度危险性。这主要是由于加密货币市场中存在大量投机行为，极端的价格波动使其无法成为一种可行的货币或投资资产。Ravi Menon表示，“在区块链网络之外，加密货币除了作为投机工具外没有任何有用功能，自2017年以来，MAS一直就投资加密货币的重大风险发出警告。”[2022/8/30 12:57:39]

NFT在文创领域的应用初衷也更多是为了维护普通人的权益，“唯一性”是区块链技术的名片，早期的应用场景就建立在溯源、防伪、防盗用等环节上，NFT则进一步丰富了创作方式——收集创作者的一些零散创意（保护好这个零散创意不被盗用），这些零散创意将得到机会“组成充满随机性的”新产品——Eon等现象级Web3产品正是建立在这个逻辑上。

但出现在我们信息流里的NFT普通人，似乎总是围绕着“造福”两个字展开。Beeple的《每一天》拍出 6900 万美元的那一天，被认为是“唤醒NFT市场的那一天”；发行平台OpenSea的两位创始人Devin Finzer和Alex Atallah，获得的灵感来自知名财富密码“加密猫”Cryptokitties……

一南非男子不小心删除了20个比特币的密钥:根据MyBroadband的报道，一名叫迈克尔斯南非男子在十年前开采了20个比特币，但弄丢了密钥致使再也无法找回比特币。在撰写本文时，比特币的交易价格约为46500美元，20枚BTC的当前价值超过93万美元。“我相信我使用了原始的比特币钱包软件，它需要钱包密钥和密码才能访问。”迈克尔斯说，他在电脑上的一个文本文档中备份了钱包的私钥和密码，但随后在清理设备时删除了该文档。?“我记得收集了房子里所有的硬盘、记忆棒、CD和DVD，并仔细检查了它们。这花了大约一周的时间。我还尝试在主硬盘上运行数据恢复软件，但这没什么用。到那时，该驱动器已被多次格式化和重复使用。”迈克尔斯现在是一名合格的电子工程师，目前拥有少量的各种加密资产。（dailyhodl）[2021/8/20 22:25:34]

为了让这个问题得到更具体的回答，我们联系了一些身边的文创产业从业者，试图通过他们的故事来寻找Web3时代在普通人身上留下的印记。而在这些朋友里，小栗星是最web3的一个。

她是一名插画师，曾经在上海的广告公司工作，后来搬回成都，做起了自由插画师。

从去年开始，她和朋友正式接触NFT项目，也收到过一些初创NFT团队的合作邀请，但认真考虑之后并没有接受。目前，她把NFT当做自己事业的“副线”剧情。

声音 | 中关村大数据产业联盟秘书长：除了“币”之外，数字孪生是区块链最大的应用:中关村大数据产业联盟秘书长赵国栋表示，数字孪生和区块链是天然的好伙伴，数字孪生是最有价值、最具规模的一类数据资产，缺少区块链将无法具备资产属性。其还认为，除了“币”之外，数字孪生是区块链最大的应用。[2019/12/21]

以下内容整理自小栗星的自述。

我是从去年开始比较深入了解NFT的，起因是给成都一家正在招人做NFT插画的区块链公司投了简历。在这之前，我们虽然混过“币圈”，但对NFT的了解其实也只是“看看新闻”，包括Opensea（这个全世界最大的NFT发行平台）也是去那家公司面试的时候才第一次听说的。

但那时我们还没有做NFT的想法，因为看了那些网站上的作品其实比较失望。

（成都举办的一场“NFT+艺术”研讨会）

一些（网站上）排名靠前的作品，在我们插画师看来还挺粗制滥造的，就感觉是挣快钱的生意，不长久。直到今年，国内一个团队通过“站酷”找到我们说一起做NFT，并把我们拉到一个大群里，才开始了解国内的NFT市场。

声音 | 投资人David Johnston：区块链最大的障碍除了监管还来自于技术:据PANews消息，近日BitAngels区块链天使投资机构执行董事David Johnston在接受专访时表示，加密货币短期市场受到各种因素影响会有涨有跌波动很大，但是长期市场价格却由项目的内在价值所决定。并表示自己是不做任何短线操作的。Johnston还认为区块链最大的障碍除了监管还来自于技术，“如果我想让我们的区块链技术被全球的人使用，可能每天需要80亿笔交易，但目前的支持能力远达不到。这就需要很多优秀的技术人员一起来探索区块链的扩展能力和处理能力。[2019/1/15]

过程中我们发现虽然国内的腾讯（幻核）、阿里（鲸探）等公司都在做NFT，但感觉国内大部分还是偏中心化，没那么专业，和Opensea的差别蛮大。再加上我们也看到（全球NFT市场上）出现了一些蛮有艺术性的作品，觉得这个市场在往好的方向发展，说不定未来它真的会是一个很好的线上艺术交易方式。我们也就真正开始尝试制作NFT。

还记得我们被拉进的群已经是2群了，有500个人，基本也都是一些插画师和设计师。保守估计那个团队可能建了两个群至少一千人。虽说是合作，但对方的诉求简单，给的自由度比较高，一般是给大概的方向，比如NFT市场里哪些类型比较好卖，其余的就设计师自己来创作。

中国人民大学国际货币研究员李虹含：通证经济学会成为区块链理论基础，除了暴富还有更多:中国人民大学国际货币研究所研究员，原中国社会科学院金融研究所金融学副研究员李虹含，今日专栏文章提到“是否人类所有的互联网行为都要区块链化”时，给出了肯定的答案。文章指出：“目前，我们在互联网上从事的行为从数据格式上划分，可以界定为：结构化数据和非结构化数据。结构化数据，包括文字，非结构化数据包括语音、图片、视频。这些都可以通过区块链打包进通证系统进行资产化配置定价。”[2018/3/7]

接触下来，他们提出的合作形式有两种，一种是买断，例如一个小元素就几十块钱。一次性买断后，剩余的操作都和我们无关，这种方式我们很难接受。另一种是销售之后给我们30%的提成，但后期版权还是归他们，也不会给我们署名。

他们对于抽成70%这件事给出的解释是，大部分搞插画设计的不懂程序，画师只需要画一些元素，剩下的要交给他们的程序员去自由组合。意思就是不借助他们的平台，只靠画师很难出一个完整的NFT作品。

但我问了一个程序员朋友，这种程序其实是开源的，他们就是想利用这个信息差让我们和他签约。当我在群里说这门技术是开源的，我这边可以免费给大家提出帮助后，就被那个群主移出群了。

过程中还发生了一件事，是我问他们团队要成功案例，他们给不出来，所以也就明白他们的项目还属于一个起步状态。像他们这样不用任何支出就可以拿到版权的做法，就有些像稿。因为这些原因，我们最终没有和他合作。

再后来我们也遇到过别的人来谈合作，给到我们的提成比例有40-50%，但大部分还是30%。其实国内有很多试水NFT的公司在招插画师，靠这种方式，如果插画师想进入行业还是很容易。但我们还是想做自己的系列作品，打造自己的IP。比起分成比例，我们唯一担心的还是版权问题，如果版权不属于我们的话，分成再多也不会考虑的。

按照传统路线，插画师的工作内容可以分为接商单或者做自己的创作，然后衍生IP走版权路线。由于我更多是做商业插画，所以大部分时候作品一出来版权就属于甲方。相当于我售卖的就是作品的版权，日常收入在1-2万左右，具体多少和接单数量挂钩。

（小栗星的作品）

尽管现在我还没有靠NFT实现收益，但觉得市场在往艺术数字化的方向上发展，这是一个利好趋势，（我觉得）NFT有可能革新整个艺术品交易市场，（因为它可以让）像我这样的插画师也能有机会做自己的创作，让它产生价值，所以我空余时间都会研究。

一直以来，纯粹的艺术交易市场都很难，尤其是线上艺术交易。举个例子，不是每个作品都像《蒙娜丽莎》一样有线下的唯一性支撑。更多的情况可能是你画一幅画，它可以在线上被复制无数遍。NFT可以给作品编号，然后限量售卖，但总归还是要靠唯一性才能有价格提升。

大多数愿意为NFT付费的人，除了有对艺术品本身的喜爱，也有一部分人会觉得这是有投资价值的。对于我们商业插画师来说，NFT是增加作品商业价值的，我们就会很现实很直接地考虑作品如何能卖到更多的价钱。

虽然现在NFT市场和传统艺术交易市场没得比，但如果拿NFT和比特币、以太坊比较，就会觉得NFT的产品它是真实存在的，起码算是一个小小的艺术品，在整个区块链的市场里能够被真切感知到。

我以前混过“币圈”，币圈也分主流币和山寨币，比特币更像是一个神话传说，而以太坊就分很多技术链条，这些还是比较正面的（区块链落地案例）。相当多的山寨币是专门用来炒作赚快钱的，它可能一天涨几百倍一天跌几百倍。

“币圈”有点像区块链泡沫，可能有一天会完全消失。但对于进行NFT设计的插画师来说，我们其实是不受什么侵害的。我们的作品是实际做出来了，而NFT只是它呈现的另一种方式或者说框架。形式是次要的，作品才是主要的。所以我们会觉得NFT和其他区块链产品最大的区别，是艺术品本身的价值。

至于政策对这个行业有什么影响，是支持还是反对，对于我们而言并没有太大关系。

哪怕这个产业有一天突然坍塌，最坏的结果也就是我们不投（作品）在NFT上。因为画出来的作品是实打实在那里的，能赚钱自然是一件好事，但即使不靠它赚钱，我们也积累下了一套属于自己的东西。现实一点讲，现在的NFT对我们来说只是一个赚钱的机会，一个锦上添花的存在，可能会比你兢兢业业搬砖要更容易一些。

现在我们已经在国外平台了注册账号、钱包，交了手续费，实际操作下来花了一百多块，虽然钱不多，但发现其实门槛很高。像是在国外注册、交燃油费、注册个人钱包，上传NFT的每一个环节，都需要用程序生成很多个不同的随机组合。也许很多人了解过NFT，也想过去实行，但因为这些门槛可能会中途放弃，我们身边还没有做得比较成熟的设计师。

其实我们还是非常愿意和国内的公司合作，但目前看下来还没有遇到特别满意的。国内也还没有什么做NFT很成功的独立设计师，更多的人还是在和博物馆合作之类的。