区块链:央财：区块链数字藏品成为中国数字新文创的典型代表，2021年是数字藏品元年

“文化也是生产力，但目前仍面临文化经营、数据产权不清晰等难题，需要用数字技术搭建新基建，构建文化共享数据平台，用科技方式促活文化经济。”12月18日，十二届全国人大科教文卫委员会主任委员、清华大学新闻与传播学院院长柳斌杰在2021年第八届中国文化经济发展论坛上表示。

中央财经大学文化经济研究院院长、龙马学者特聘教授魏鹏举在论坛上发布了年度重点研究报告《区块链技术激活数字文化遗产》。报告指出，当前我国文物事业还存在着文物资源利用程度不高、利用手段不多、利用不当等问题，区块链等数字技术及其应用体系在实践中正在成为目前解决这些难题。

魏鹏举指出，以数字藏品为代表的数字文创新形态，不仅使文化遗产在新的数字时代“活起来”，也能让它们在新世代年轻人中“火起来”，成为促进文化高质量发展的新动能。

声音 | 中央财大姚凯：应加强对区块链技术的引导和规范:12月15日下午，大数据和区块链助力精准脱贫攻坚暨大数据营销专业建设研讨会及闭幕式在西昌学院举行。中央财经大学大数据营销专家姚凯副教授表示，在拥抱区块链技术的同时，还应加强对区块链技术的引导和规范，注重对区块链风险的研究和分析，密切跟踪发展动态，积极探索监管方法、治理规律。[2019/12/19]

文博数字化加速进入内容时代

2020-2021年全球进入疫情周期，全球博物馆都在主动拥抱技术和互联网，以期持续保持与社会和新生代观众的关联。文博数字化也加速进入内容时代，将文化资源变成被分享的内容，在此基础上各方文化资源也开始出现更多互相融合。

声音 | 中央财大邓建鹏：挖矿有效利用本可能被浪费的能源 因此有益于当地经济增长:据证券日报消息，日前，国家发改委发布《产业结构调整指导目录(2019年本，征求意见稿)》，将“虚拟货币‘挖矿’活动（比特币等虚拟货币的生产过程）”列为淘汰类产业。中央财经大学教授、区块链法律监管资深研究专家邓建鹏表示，国家计划淘汰类主要是不符合有关法律规定，不具备安全生产条件，严重浪费资源、污染环境，需要淘汰的落后工艺、技术、装备及产品。“按照此意见稿，虚拟货币‘挖矿’活动（比特币等虚拟货币的生产过程）一项未列明淘汰计划或淘汰期限，若将来生效，应属国家已明令淘汰或立即淘汰的条目。” 针对“挖矿”是否应直接被淘汰，邓建鹏表示，对不具备安全生产条件“挖矿”活动，由于存在潜在风险，应及时淘汰，并严厉打击“矿场主”的违法行为。此种“矿场”根据法律本来就应取缔，无可厚非。 邓建鹏称，对于确属浪费资源、污染环境的“挖矿”活动，则应及时淘汰。但对于“矿场”分布在国内电力资源（尤其是可再生能源，如水电、风电等）丰富但几乎无法输出的贫困地区，此活动有效利用本可能被浪费的能源，因此有益于当地经济增长。[2019/4/12]

而近年来，随着区块链、云计算、人工智能、扩展现实等技术飞速发展，数字内容的制作成本大幅的降低，并推动硬件消费体验的升级和内容生产效率的提升，这些都为包括文物在内的文创新形态奠定了技术基础。

声音 | 央财金融法研究所所长黄震：区块链3.0时代应该是协同矩阵模式:近日，中央财经大学金融法研究所所长黄震在《中国周刊》刊文称，区块链3.0时代要有更强的算力、更大的容量，还要有新的设计思路，不能用单链串联或者多链并联的模式，而应该是协同矩阵模式。黄震还表示，区块链必须在多元技术生态中与其他技术共生共荣，才能够更好地服务实体经济实现其价值。[2018/11/14]

互联网上公众可触及的文博文物数字内容呈现爆炸性增长的趋势。根据数据显示，全国被调查的文物的数字化比例为44.11%，其中珍贵文物藏品的数字化比例为67.82%。而在国外，法国卢浮宫数字化程度高达75%，大英博物馆文物的数字化比例也近50%。

声音 | 中央财经大学阙小耕：区块链技术可切入保险各环节:据《北京商报》报道，中央财经大学国际研究院副院长阙小耕13日表示，区块链技术可切入保险各环节，并有效实现反欺诈。他提到，车险每年大概六七千亿元的市场，保险的欺诈至少占六七个点，其中有大量的保险欺诈行为。而区块链技术在整个保险的环节里都可以得到应用，可切入保险的产品开发、定价/承保、收付款、理赔、风险资本和投资等各个环节，有效防范保险欺诈行为的发生。[2018/10/15]

对此，数字文化资源的保护与开发，成为一个挑战。央财报告指出，以区块链为核心的数字技术有三大作用：规范数字内容标准、明确数字内容的权利归属、完善数字博物馆建设。因此，数字技术是促进文化保护好、传承好、利用好的最优方式，区块链将成为文博文物数字化新一代基础设施。

“在推动文化艺术品的身份认定和管理时，可借助于高新技术比如区块链，通过提高效率、降低成本、简化程序，加大处罚力度，促进知识产权保护，促进数字文化产业健康发展。”中国美术馆党委书记燕东升在论坛上表示。

魏鹏举认为，没有实现数字化，文物活起来的目标就只是空中楼阁，其承载的文化信息缺失了走向公众、走向世界的窗口，博物馆也难以在新的时代履行自身的使命和职责。

多家博物馆通过数字藏品探路文创高质量发展

根据央财报告调研显示，基于区块链技术的数字藏品成为中国数字新文创的典型代表，2021年也成为数字藏品元年，蚂蚁、腾讯相继推出数字藏品发行平台鲸探和幻核。其中蚂蚁鲸探于10月21日推出了重点针对文博领域的“宝藏计划”，目前共为故宫、国博、湖北省博物馆、湖南省博物馆、河南博物院等17家文博机构的提供了数字藏品服务。

“区块链技术可以对数字作品进行标记生成惟一数字凭证,同时使得数字作品在发行、购买、收藏和使用等全生命周期的真实可信,有效保护发行者版权和消费者权益。”蚂蚁集团蚂蚁链技术总监闫莺表示。蚂蚁链为蚂蚁鲸探提供技术支持，通过区块链、3D渲染、IoT、语音交互、虚拟现实等技术，形成一套融合技术解决方案,为文化产业提供了新型可复制商业模式,让IP方、创作方和藏家之间形成互动关系,形成新的IP转化渠道。

魏鹏举表示，文博文创的高质量发展也必须依托以区块链为代表的新一代信息技术，提升产业效益，扩大传播影响，弘扬优秀文化。

在国际上，也不乏文博NFT的案例。5月14日，意大利乌非兹美术馆把米开朗基罗的一个作品数字加密上线，跟一个艺术品公司合作卖了14万欧元，引起了很大的轰动。与国外NFT应用偏向于金融资产化不同，中国在互联网公司的摸索下形成了新的发展模式，也逐渐建立了中国优势。

央财报告以蚂蚁鲸探的数字藏品为例，总结了中国数字藏品意义：一是合规可控，符合国家的法规政策，开创了一种新型可确权、可追溯的文化消费；二是中国企业有充分的自主研发技术保障，2021年全球高相关度区块链授权发明专利排行榜Top100，蚂蚁集团是1252件专利居榜首，其后是腾讯391件，第三名是IBM拥有297件；三是用户规模优势；四是合作共赢，传统文化的保护、传承与传播因此变得更加高效；五是低碳环保，数字藏品能耗极低，不到供应链NFT的1%左右，真正做到低碳环保。

“长远来看,数字藏品将成为焕新文博的重要载体，推动弘扬传统文化的一股新气象。而蚂蚁等科技公司的数字藏品业务将为中国传统文化注入新鲜的血液，其实践也成为利用区块链技术激活文化遗产的典型探索。”魏鹏举表示。

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